20100527

Sobre la Templanza

Bueno, no. No hablaré sobre la Templanza pero el título me pareció un buen telón para una técnica que merece ser reivindicada por su importancia fundamental en el desarrollo de las modernas técnicas de pintura.

((Tema del día: El Temple))

Desde la antigüedad se conoce la pintura en su modalidad de: aglutinante, pigmento y solvente. El Temple o Temple de Huevo, fue el primer medio de pintura en reunir íntegramente tales características.

Los Egipcios fueron los primeros en emplear esta técnica utilizando miel de abeja, pero la forma de temple que ha llegado hasta nuestro tiempo proviene de los talleres medievales, donde se desarrolló hasta lograr su perfección técnica.

Los evangelios y libros de texto de la época eran iluminados por miniaturas esquemáticas de la vida de los santos o los señores feudales. En el Bajo Renacimiento el Temple -principal medio de la época- tuvo como principal ejecutor a Cennino Cennini, quien perfeccionó la técnica y dejó el registro de su método en el "Libro dell' Arte", el cual consistía en la descripción de las etapas para confeccionar una obra al Temple.

* Primero se cubría la tabla de madera -usualmente de arce o cedro- con una mezcla de aserrín y yeso.
* Se colocaba un lienzo -generalmente de lino- sobre la tabla previamente encolada.
* Se realizaba una imprimatura de gesso, la cual consistía en 9 capas dispuestas transversalmente, cada una sobre la otra.
* Se procedía a tratar la superficie con lija de agua hasta lograr la uniformidad y se limpiaba con un trapo humedecido.
* Se realizaba el dibujo, generalmente con tinta negra.
* Se disponía una capa de betún de judea sobre la superficie del entorno de la figura, como 'mordiente' para el pan de oro, el cual se colocaba con brocha de pelo suave por cuadrantes.
* Se bruñía el oro -generalmente con un zafiro o amatista- y se realizaba el trabajo de decorado del mismo con cincel y martillo.

La pintura comenzaba con una monocromía de verdaccio muy sutil. El pigmento del verdaccio era terra verde con blanco de titanio. Se colocaba los tonos rojos sobre la piel directamente con rojo de cadmio, en lo que el artista medieval llamaba "poner la manzana sobre la mejilla". Neutralizando poco a poco los tonos verdes, se disponían cuidadosamente las veladuras necesarias para dar los tonos correctos en el cuadro hasta concluir la obra. En algunos casos se pintaba sobre el oro para después rasgar la pintura formando bellos motivos florales que indujeran al espectador a la visión de la realeza con el pan de oro sobre los vestidos.

La técnica antigua para hacer colores al temple consistía en tomar una porción de pigmento y mezclarlo con agua sobre una supreficie plana para crear una pasta, esta pasta era dispuesta en un godette de cerámica donde se le agregaban dos toques de yema de huevo con la espátula. Al mezclarlo firmemente se tenía listo para usar el color necesario. La yema del huevo era pinchada y exprimida con la mano para evitar que la membrana de la yema hiciera grumos en la pintura, debido a su origen orgánico la pintura que se iba a usar en esa sesión debía ser exactamente la necesaria, para no desperdiciar material.

Como ya se mencionó anteriormente el origen del Temple de huevo es puramente orgánico por lo cual la firmeza del color se mantiene casi intacta con el paso del tiempo, probablemente porque la yema de huevo al contener todas las proteínas necesarias para crear músculos y huesos en cualquier organismo vivo, también tenga el poder de 'congelar' molecularmente los pigmentos entre cadenas proteínicas de la emulsíon.

El Temple de huevo tuvo desde sus inicios la cualidad de duración en la firmeza de sus colores, a lo largo del tiempo, pero su técnica resultaba complicada e innecesaria al tener que hacer los colores en pequeñas cantidades y usando yema de huevo, en comparación a la simplicidad y flexibilidad de la pintura al óleo. Razón por la cual esta técnica fue abandonada lentamente por los artistas nórdicos que descubrieron las cualidades prácticas de la pintura en aceite. Si bien el Temple se mezclaba con el óleo -al surgimiento de esta técnica- poco a poco fue rezagado en potencia por su rival de vanguardia que dominaba la intensidad del color y el realismo.

A pesar de su decadencia técnica, esta pintura ha renacido de muchas maneras los últimos 50 años, pues el acrílico al reunir los tres elementos: aglutinante, solvente y pigmento, es también considerado como una pintura al Temple. Aún así la vieja escuela ha visto su renacimiento por la Sociedad de Pintores de Temple de Huevo ('Egg Tempera Society'), los cuales han desarrollado una visión moderna que iguala en calidad y audacia a la pintua al óleo.


((¿Serán los famosos 'Templarios' ignotos pintores?))



((Sapere Aude))

20100518

:: ouıɯɐɔ oɹʇo ::




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20100503

 'No quiero nada para mí que no sea para los otros.' - Alguna Voz

((Sapere Aude))

20100502

'Se aplica una mano delgada y uniforme, como pincel suave de pelo'. - Barníz Acrílico

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20100501

'La humedad hace que los colores sean más… colores.' – T.B.

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'La gran función del Arte es generar espacios de reflexión.' – Gabriela Massuh

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'Error en servicio Kernel de Nod32' - Mi PC

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'El Hombre nace libre, responsable y sin excusas.’ – Jean Paul Sartre

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‘El canibalismo es una de las manifestaciones más evidentes de la ternura.’ – Mi Salvador, Dalí

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'La incapacidad para tolerar la ambigüedad es la fuente de todas las neurosis.' – Sigmund Freud

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'Estéril, atóxica, apirógena.' – Caja de Cartón

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'La Revolución no será un té servido a las cinco de la tarde' - J. J. Castelli

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'Lee, lee que algo quedará' - Impropio

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